ME-B001 数字调色与DI 中影股份有限公司 DI总监 曲思义

演讲人：曲思义
中影股份有限公司 DI总监
调过的电影有:《大灌篮》《恋爱通告》《东风雨》《大笑江湖》《山楂树之恋》《苏乞儿》《海角七号》《赛得克巴莱》《金陵十三钗》...等数十部数字调色影片。

演讲名称：数字调色与DI
有关电影的数字调色基本应用与相关事宜，胶片拍摄的输入输出与数字拍摄的不同。

曲思义：
　　各位好，我来自台湾的中影公司。面对这么多大导演和摄影师以及一些大制片，我很紧张，因为在我的工作环境中永远都是关着灯，做自己的事情，摄影师、导演在旁边看，所以当初我接受邀请来这里，不知道该怎么说调色部分。做了一两个礼拜，实在做不出来，所以就把演讲稿整个放到了PPT里面。

　　我今年离开了前一个公司，所以2011年赛德克巴莱之前的电影都没有取得一些片花，这之后的电影要么是没上映，要么是上映了没下片，所以我也没有办法授权拿到照片，所以今天没有任何视频提供给各位，但如果各位有兴趣可以租个碟看一下里面的内容。

　　今天我有三个主题和各位分享：一、数位中间和调色师之间的关联。我相信在座的各位都很清楚DI这个词，它早就是现在电影工业不可或缺的一环，尤其是现在胶片市场越来越小，现在看到的都是DCP数字放映。只要是数字放映，基本上经过后期调色做后期加工都是免不了的。现在无论是在哪一个地方调色，我们最头疼的是调的颜色和出的胶片或者DCP的颜色有差距，原因主要是因为目前所有的DI影院房建置都是在胶卷的拷贝片基础上建置的，这样会相对变得很复杂，要配合洗映厂，还要配合胶片的批号，好不容易今天做好了标准，如果洗映厂换了药水、胶片批号这些内容都会改变。所以在胶片还没有完全消失之前，这样的情况会一直延续下去，不会有太大的改善，因为我们必须以拷贝片的模式去做。如果将来拷贝片没有了，我们在调光时就会很容易，因为目前所有的2K的投影机在修正后都属于数字影院标准，所以我们直接调成什么出来就是什么，没有什么问题。但现在有一个问题是有些电影不是用单一的摄影机去拍，我今年刚调完《金陵十三钗》这个片子，就是用索尼-F35加上胶片和PHANTOM三种完全不同的摄影机拍摄的，除了调色条件之外，摄影师拍摄的功力占了很大的比例。

　　在这里我不得不替欧特克调色机说一句话，在穿插调色上设计非常好，可以用很多新的方式去处理胶片的问题和数字的问题。我是胶转磁出身，所以对胶片或者数字拍摄的东西，对我们来讲并不陌生，因为调广告、MV的时候基本上很习惯用底片或者用数字来调。但是在调电影时有很大的差别，因为刚才提到电影的色彩管理基本上是用拷贝片来做的，拷贝片的质感不是调广告出身的调色师可以去理解的，拷贝片有一个规范，图片上有一些范围是可以用肉眼看到的范围，虚线的部分是色彩范围，（见图），我自己画完这个图以后发现少画了一个东西，即使在今天范围也有很大的不同。最大的影响是在亮度控制方面，在调整电影时，基本上只有六个档可以调，因为高的和低的在拷贝片上是被消掉的，要被这六个档控制在胶片范围里，而不是在于颜色，其实真正难的是那个范围，颜色才是比较复杂的，亮度信号才是比较复杂的。

　　二、欧特克Flame Premium是如何改善LUSTRE独立系统问题。LUSTRE不用直接调ARRI RAW，所以特别用用一组ARRI的RAW来说明。外界一直在传言，LUSTRE本身并不制约RAW，其实这在2011版本已经解决了，不但解决了，而且还可以完整地套片。目前台湾中影DI的组织架构是这样，（见图），这边称作“三剑客”系统，是在一个机器中存有三套软体，但同时只能开一套使用。大家都知道SMOKE是套片用的，现在的发展跟Flame不相上下的。如果走传统路线是T/C胶转磁以后，到EDIT，再还给它，把底调出来套片，然后LAB、NAS，DigialCam也是一样，然后还有RAW to NAS也是到这边来。这样可以做效果，LUSTRE也是直接进来做调色工作，所以变得非常方便，在套片、特效的组合上。

　　这是很普通的EDL进来，用smoke编辑，利用wiretap gateway链接Arriro选择EDL做。剪接点修改好以后做调色，目前也支持多类，但是有好几个版本，一并都可以带进来。我比较欣赏source grd，在我们使用套片功能时，用source grd点上去就可以调，所以变得十分方便，已经做好的效果就不需要来回传图。LUSTRE目前是支持ARRI RAW以及ARRI  RAW的设定调整，这张图可以很明确地知道，LUSTRE可以把片子套得非常完整。讲到调色世界，如果将来能够更进步，或者能够继续研发，将来调色师的工作会变得更加复杂一点，将来可能会变成分工的方式来做调色，因为一个调色师不可能做剪接套片再来调色。调好以后可以输出DCP，这是一个很基本的功能。

　　三、下面分享一下我个人对数字摄影机的看法。我进入这行的时间是22年，前15、16年都是用Da Vinci 2K PLUS系统，04年我转到用欧特克调整调光，很幸运当时有坚达公司台湾欧特克代理商帮忙，我当时调了“天堂口”，是纯数字的，LUSTRE真的很不一样，和传统的调光机差很多，把所谓的LOG和Linear工具很不一样，就是调黑平衡、白平衡和中间反差的平衡，但是在调LOG模式时是不一样的，因为在冲印厂是四个轮子一起动，就是Brightness，当时调电影我们给自己定了一个规矩，就是用LOG去调，所以一开始调的时候非常辛苦，因为我不知道该怎么调，一开始的基本动作就不一样，调完黑平衡再调白平衡，再调电影没了，只有亮暗。可不可以用Lustre调电影，其实可以，在初期有几部电影很对不起摄影师、导演，第一是因为不熟，第二是也不大会用那个机器，现在我再用反而不怎么熟练了。现在baselight跟filmmaser和原来的Da Vinci非常接近，但是LUSTRE不光界面不一样，概念也不一样，在全世界会用LUSTRE的应该不是很多。我曾经和一个试点的调色师聊过这个问题，其实分得很仔细。我现在最喜欢用的机器是LUSTRE，我觉得它不只是速度、效能快，我相信它设计出来时就是做电影，而不是用广告的思维做。广告片最多30、40个镜头，可是一部电影最少都要2000个镜头，所以不管是处理镜头数还是分钟数，如果机器不够强大，可能越处理越慢，到最后一部电影可能需要花很长时间去调，要么花很多步骤去做，会存在这样的问题。

　　调色做下来一定要和导演、摄影师沟通。我今年初离开前公司到台湾的中影，从零的基础建立DI系统，当时我有很多选择，最终我还是选择了欧特克，不是很熟练，我花时间去比较过这些机器，所以我最后还是决定用欧特克，因为他们在处理能力方面确实有过人之处。赛德克巴莱是台湾到目前为止最大的电影，到现在投了80亿台币，将近2个亿人民币的电影，这个电影花了十个月的时间拍摄，最后剪完260分钟，分上下集，6000个镜头，超过1700个特效镜头，我一共花两个月时间调这个片子。难的程度是因为时间拍得太长，用了十个月的时间，而且是在台湾的高山上拍，春夏秋冬全部都拍，剪在260分钟里面，所以场景有的是绿叶、有的是黄叶、有的是红色的叶子，最后要调成一个叶子，因为设定是在一个全阴天的环境下，整部片子都是阴暗的环境。

　　除了调色之外，必须要在两个半月的时间内从连装璜都没有的地方把机器架设好，出来的胶片要和我们看到的一模一样，所以必须要用一个我熟悉的机器，那时候没有第二条选择，就是使用欧特克的系统。

　　最后提供一个我的座右铭，有一位摄影大师叫李平兵，是台湾的摄影师，他说一部片子是导演可能用了一辈子生出来的，不管是大片还是小片都当做大片来看，这句话影响我很深，也因此我都比照着。谢谢各位。